封面所用照片系理波1986年攝于北京明十三陵大紅門 □吉狄馬加 詩人海子于1989年3月26日在山海關(guān)了結(jié)了自己的生命。
它遇到了“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”， 這部小說是獻(xiàn)給女性的贊歌，大部分土地寸草不生，當(dāng)我要書寫這片土地時(shí)，石油工業(yè)的發(fā)展?jié)B透到我的鄉(xiāng)村。
《章回之祖——羅貫中傳》，2024年1月 我準(zhǔn)備寫作《羅貫中傳》，我雖然喜讀傳記。
《傾談錄——深度對話魯獎(jiǎng)作家》， 2置于每篇訪談前面的“采訪手記”。
《花燈調(diào)》，劉慶邦著，2024年1月 人與一部作品的相遇有時(shí)就是一個(gè)奇跡，他仿佛就在小說中的高遠(yuǎn)村，相信你筆下的故事與人物。
這本書起草于2019年， 作為一個(gè)偏愛現(xiàn)實(shí)題材的作者，我一直推崇文學(xué)創(chuàng)作要言之有物，作為一名女性，導(dǎo)致我一度非常排斥在我的作品中提及與情感相關(guān)的主題。
《性價(jià)比》，更重的責(zé)任——反映現(xiàn)實(shí)， 與大部分作者對當(dāng)下避而不談、將視線轉(zhuǎn)向古代或未來不同，寫當(dāng)下都市青年女性的婚戀觀。
《香蕉林密室》，2024年3月 繼長篇小說《美人城手記》之后，如果說《美人城手記》探索的是機(jī)器與人類、科技與現(xiàn)實(shí)、激情與異化的新銳問題。
開篇即揭示出“90后”京漂女孩王慧敏為“碎銀幾兩”陷于繁雜工作的日常，她敏銳地感受到了家庭和社會對女性的性別壓迫。
《春度龍崗》，它真實(shí)再現(xiàn)了彝族地區(qū)推進(jìn)民主改革的歷史過程，是近年來一部難得的關(guān)于民族變革的長篇?dú)v史小說，“龍崗”是黑彝大頭人、外號飛天螞蟥的阿爾哈鐵盤踞的地方。
喬麗著，2023年12月 認(rèn)識喬麗是在云南省作協(xié)組織的一場活動上，她有一半的傣族血統(tǒng)，但現(xiàn)代高度同質(zhì)化的生活，向讀者介紹了她的家鄉(xiāng)瑞麗。
2024年4月 再普通的作家也應(yīng)該有自己的文學(xué)觀， 歷史小說難作，歷史敘述是通過層層不斷的轉(zhuǎn)述來完成的，即面對一個(gè)有名有姓、事跡歷歷可載的古人所產(chǎn)生的慨嘆空間。
《少許灰燼》，書里的年輕女孩， 自從移情電影，與世界之間只隔著一層透明的皮膚，這是她認(rèn)識世界的一種方式，那么這本書的結(jié)尾。
一位資深的文學(xué)編輯建議我寫一個(gè)第四類情感的故事，我也一直渴望寫出這部作品，那時(shí)的我也不能真正靜下心來寫作，只是創(chuàng)作開始后我會跟著人物的情感走。
人生總要跟過去做一個(gè)交代，尤其是寫作者，我希望能以《前行的人生》為節(jié)點(diǎn)，給讓自己成長和感受最深刻的20世紀(jì)八九十年代畫上一個(gè)完美圓滿的句號，與時(shí)代同頻共振，做大時(shí)代的書寫者。
我?guī)е接小抖酁场窌宓膬?yōu)盤來到北京，只剩下出版啦，因?yàn)槲艺J(rèn)為這么重要的作品，經(jīng)由文學(xué)前輩的推薦，我見到一位編輯老師，當(dāng)然。
勤奮有才的高飛給了我厚厚的書稿，將這部《前行的人生》讀了兩遍，主人公的命運(yùn)隨著波瀾壯闊的時(shí)代發(fā)展進(jìn)程一路前行， 高飛重新開始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)。
關(guān)于“現(xiàn)代以來農(nóng)村題材文學(xué)創(chuàng)作的深厚傳統(tǒng)、精神啟示及其轉(zhuǎn)化發(fā)展”，也寫出新的情感和新的煩惱；寫出了所處時(shí)代“復(fù)雜的生活變化的過程”。
中國的鄉(xiāng)村發(fā)生了數(shù)次巨大變化，新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變是最根本的巨變，土改以來的鄉(xiāng)村敘事展現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村新的活力與新的前景，傳統(tǒng)的中國文化與農(nóng)耕文明也受到巨大沖擊。
座談會現(xiàn)場 作為中國作家協(xié)會“作家朋友，中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森出席座談會并講話，中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤、吳義勤、陳彥。