這本書起草于2019年，時(shí)隔四年成書，數(shù)易其稿，感慨頗深，此篇權(quán)作小結(jié)。
作為一個(gè)偏愛現(xiàn)實(shí)題材的作者，我一直推崇文學(xué)創(chuàng)作要言之有物，不能為賦新詞強(qiáng)說愁。和絕大多數(shù)著書立傳的前輩們相比，我太年輕，人生閱歷不足也還罷了，閱讀量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。但我始終認(rèn)為，人在每一個(gè)人生階段所要面對的問題大相徑庭，待到成熟之后，或者多年后再來寫年輕時(shí)候的事，明悟更多，但是心境卻截然不同了。
我的創(chuàng)作理論說來稚嫩，大略可以總結(jié)為“一個(gè)階段有一個(gè)階段的主題”。在我人生奔三又越過三十的這5年間，作為一名女性，職業(yè)不論，我和這個(gè)社會(huì)上絕大多數(shù)女性朋友一樣，面臨著婚嫁生子等一系列問題。個(gè)人認(rèn)為女性視角下事業(yè)和愛情的抉擇，是不論哪個(gè)時(shí)代的女同胞們都要面臨的重要課題。
事實(shí)上，下定決心寫這本書，對我個(gè)人來說絕非易事。和絕大多數(shù)在情感方面有著卓越創(chuàng)作天賦的女性作者不同，情感于我一直是一個(gè)比較薄弱的環(huán)節(jié)。甚至，由于女性作者在圈內(nèi)經(jīng)常遭遇到某種天然的“歧視”，很容易被貼上只會(huì)寫言情小說的標(biāo)簽，導(dǎo)致我一度非常排斥在我的作品中提及與情感相關(guān)的主題。一方面，這局限了我的創(chuàng)作；另一方面，也使得我過往的作品呈現(xiàn)出一種避談感情、強(qiáng)裝理性的破碎感。
我一直排斥著，直到一篇藝術(shù)歷史學(xué)的論文《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家?》(琳達(dá)·諾克林著)出現(xiàn)在我視野里，使我意識(shí)到，真正需要做的，不是排斥自己與生俱來的感性天賦，也非強(qiáng)行拔高一些言過其實(shí)的作品自我安慰，而是在此基礎(chǔ)上，探尋如何深入淺出地讓大家認(rèn)識(shí)到，“言情”“感情”從來不只是表達(dá)感情本身這么簡單。尤其是，談到感情，往往也離不開對事業(yè)、家庭、環(huán)境，以及對男性凝視的表述。
關(guān)鍵的問題不在于選題，而在于選題背后，是否能從歷史的、社會(huì)的、心理的、經(jīng)濟(jì)的、人性的層面去剖析問題本質(zhì)。“性價(jià)比”這一標(biāo)題是我苦思良久的結(jié)果，不只是因?yàn)樗珳?zhǔn)概括了兩性關(guān)系下男女各自的價(jià)值追求，也是因?yàn)樗鼜慕?jīng)濟(jì)和心理層面解釋了現(xiàn)在普遍存在的社會(huì)現(xiàn)象。
一位文學(xué)前輩曾和我說過，小劉你要警惕，要在創(chuàng)作中避免自己使用已經(jīng)看破一切的上帝視角。這樣一來，你會(huì)缺乏同理心，會(huì)以自身價(jià)值觀去貶損角色，無法展現(xiàn)他們因各自情況不同而提出的差異性觀點(diǎn)。我深以為然，將該語錄放入手機(jī)內(nèi)時(shí)刻自勉。
我愛寫群像，也是這個(gè)原因，因?yàn)樗茏畲笙薅日宫F(xiàn)社會(huì)百態(tài)。有態(tài)度的是角色，而非作者本人。我認(rèn)為作者的靈魂應(yīng)該分散在諸多觀點(diǎn)當(dāng)中，而非找到某個(gè)角色(主人公)為自己代言，借此向讀者說教。
這部作品探討了很多人關(guān)心的問題：我們這一代年輕人，究竟為什么戀愛結(jié)婚這么困難?為什么那么多閃婚閃離?我相信讀過這部書，每個(gè)人可能都會(huì)有自己的答案。選擇用幽默和相對通俗的方式來呈現(xiàn)這本書，一來和我性格有關(guān)，二來——我不想以說教的方式，去談?wù)撘粋€(gè)每人心里都有潛在答案的東西。
無論如何，這本書最后能出版，我心懷感激。感謝您打開此書，并一直讀到此頁?？吹轿疫@點(diǎn)淺見，看過這本書，能會(huì)心一笑，心有所悟，這一切努力便也值得。
