秋風吹拂，遼南的秋意正濃，高粱火紅，稻谷金黃；一樹樹的蘋果，或鮮紅，或金黃，或碧綠；山野田間，點綴著面色赧黑辛苦勞作的父老鄉(xiāng)親。在這豐收的季節(jié)，出身遼南山鄉(xiāng)的初克堡也迎來了自己創(chuàng)作上的收獲季節(jié)。
40年前，改革開放初起，社會充滿活力，一個個青年人抓住時代賦予的機遇，憑借高考走進大學的校園，開啟了人生的追夢之旅……這是40年前的遼南鄉(xiāng)村景致，也是一位居京游子綿綿不絕的鄉(xiāng)愁。日前，初克堡的文集《帶著鄉(xiāng)愁進北京》由作家出版社出版。作為老同學，第一時間展卷閱讀，因為大致相同的人生背景，一下就進入了文集所呈現(xiàn)的意境當中，有關書里書外的一些記憶也都浮現(xiàn)在眼前。
文集的一篇篇文章似乎沒有刻意的追求，而是作者40年一路走來情之所至所采擷的驛路之花，正如魯迅先生《過客》中充滿象征意味的薔薇一般。正因為如此，這些文章才更接地氣，充滿了勇于進取把握命運的正能量，當然，更彌漫著一位游子濃濃的鄉(xiāng)愁，讀來令人唏噓不已。
《帶著鄉(xiāng)愁進北京》分成散文、小說、報告文學和詩歌四個部分，多角度展示了作者深厚學養(yǎng)和創(chuàng)作才華，總體上給人以搖曳多姿、顧盼生輝的質樸、厚重感覺。
散文《媽媽花》，既是文集的開篇也是散文部分的開篇，作者把它放到卷首，可見此篇在作者心目中的位置?！秼寢尰ā氛Z言精到，情感隨著為媽媽治病用的蘆薈來源、栽培繁育和遭遇的波折而跌宕起伏，情融于花，花解人意，細微之處凸顯了一個兒子對慈母的孝心。百事孝為先，克堡無論做事為文，都無怨無悔無憾地做到了，也為這個時代的人做出了榜樣。
今年的母親節(jié)，《媽媽花》曾發(fā)在微信的同學群里，我又轉發(fā)給一位愛在微信群里創(chuàng)作美文的朋友，這位讀后一下觸到自己內心深處的痛楚，他90多歲的老父親患老年癡呆脾氣不好，唯有看到多肉類的花才會臉露微笑，老父親去世后，老母親也愛上了花，家里擺滿了花，每周還要由兒子推著到花市上看。是相濡以沫的感染，還是內心的眷戀追憶?于是，這位朋友就借鑒克堡的《媽媽花》的路子，寫了一篇催人淚下的《看花情》。由此，可以窺視《媽媽花》特有的感染力了。
“慈母手中線，游子身上衣”。千百年來，文章每每寫到母子情深，就往往自覺不自覺靠到這經典的意境上。其實，這也是一種先驗的思維定勢，因為天下千千萬萬的母子之間，感情的表達方式也多種多樣，一瓢水，一碗粥，一首伴著月光的歌謠，一段油燈下娓娓的瞎話(民間故事)等等，都可以成為很好的表達載體。從這個角度講，《媽媽花》營造出了一個頗帶唯美色彩感人至深的意象，有意無意之間拓展了這種題材的思路。
毫無疑問，長達8萬字的中篇小說《歲月如歌》是文集的重點篇目。小說帶著作者的影子，其中的不少情節(jié)、事情都來源于作者的自身經歷，也為不少的同學所熟知，因此說是自傳體也不為過。記得當年在一起談論文學時，克堡曾講，改革開放以來中篇小說的壓卷之作是路遙的《人生》。顯而易見，《歲月如歌》的創(chuàng)作自覺不自覺受到了《人生》的影響，從解讀人生的主題，乃至行文的風格特點，都可以尋到一些端倪。不過，由于時代的演進和創(chuàng)作個性的不同，《歲月如歌》所呈現(xiàn)的是作者自己獨特的人生體驗和表述，是作者創(chuàng)作的一個重要收獲。正如汲取營養(yǎng)有利于自身成長，而不是長成了營養(yǎng)本身一樣。
小小說《冒風》是《帶著鄉(xiāng)愁進北京》中的一個亮點，是作者“眾里尋他千百度”之后的妙手偶得。改革開放后小小說空前繁榮，社會影響凸顯，于是就有了那次全國規(guī)模的農村題材征文，于是克堡的《冒風》就從眾多的征文稿中脫穎而出，最終獲得二等獎。所謂的冒風是賭場上的行話，即贏錢者隨手分賞別人一些小錢的做法?！睹帮L》通過老黨員在賭場上找到新入黨的一位暴發(fā)戶收黨費、暴發(fā)戶卻把交黨費當成一把冒風的故事，指出了農村黨建中需要解決的問題。直到今天，這篇小小說的主題仍然有著振聾發(fā)聵的現(xiàn)實意義。在打黑除惡過程中暴露出許多涉惡涉黑村官的案例就是最好的例證。
記得那次征文獲一等獎的是《紅小豆 綠小豆》(被《小說選刊》刊登)，小小說刻畫了兩個農村姑娘要進城打工時的矛盾心理和美好憧憬，又帶著淡淡的感傷，文字很有韻味，主題也頗具時代氣息?！睹帮L》能與《紅小豆 綠小豆》等比肩獲獎，也說明了克堡當年牛刀小試所達到的層次了。
報告文學部分的篇章我以前大都看過。上世紀90年代，克堡結合工作，曾經采寫了一些報告文學，刊發(fā)在各種報刊上，我也就常跑圖書館閱讀。報告文學是克堡文學創(chuàng)作的長項，選材上多著眼于充滿正能量的重大題材和人物命運的演繹，政治、歷史乃至哲學的宏觀定位準確，又善于捕捉和刻畫細節(jié)，也就很好地避免了報告文學常見的“好人寫成神，壞人寫成鬼”以偏概全的弊端，讀起來讓人欲罷不能，有著很強的藝術感染力。另外，克堡曾告訴同樣愛好創(chuàng)作的李運普同學，讓他寫寫家鄉(xiāng)清代著名的廉吏、能吏于成龍，寫寫家鄉(xiāng)那位在海南島打下美國侵略機的英雄飛行員。由此可見，克堡在報告文學創(chuàng)作選材上的敏銳目光。
詩歌部分的詩歌篇數不多，且多為雋永的短歌，讀來令人感到清新自然，又很有韻味兒。讀著讀著，就仿佛隨著克堡回到當年的家鄉(xiāng)，天空的一行行雁字，崖頭的一束達子香，都化成了一行行的詩句……
幾經輾轉，當我從文泉同學手中接過從北京捎來的《帶著鄉(xiāng)愁進北京》一書時，便對他說：“信不信?我能一下子找到點葫蘆三個字。”文泉似乎還不太相信，結果還真讓我很快找到了。原來，寫有點葫蘆的那首《春天，在責任田里》當年我從報紙上看到過，至今留有印象。點葫蘆，這個傳統(tǒng)農業(yè)特有的標志物，每當讀到它，耳畔似乎就傳來春天播種時敲擊它發(fā)出的清脆聲響，伴著聲聲布谷的啼叫，回響在鄉(xiāng)野，回響在游子的夢中。
《帶著鄉(xiāng)愁進北京》出版后，同學們都紛紛在微信群里表示祝賀，還寫了不少賀詩賀聯(lián)。這里借用憲波的一句，“鄉(xiāng)愁寂寂對華燈”，權作這篇隨筆的題目?，F(xiàn)在，面對京華璀璨的華燈，克堡在做些什么，想些什么呢?我們還是等著看他下一部作品吧!
