12月11日晚，“懸疑教父”蔡駿的轉(zhuǎn)型之作《春夜》新書發(fā)布會在北京SKP書店舉辦。作家出版社副總編輯顏慧，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、批評家楊慶祥，中國作家協(xié)會創(chuàng)業(yè)部副研究員岳雯，《中華文學(xué)選刊》執(zhí)行主編徐晨亮，資深影視投資制作人、藍港影業(yè)CEO嚴(yán)雨松，喜馬拉雅人文主編黃怡婷等人出席了活動。
01 蔡駿首部半自傳體長篇扛鼎新作
作家出版社有限公司隆重推出著名作家蔡駿首部半自傳體長篇扛鼎新作。
從一對少年到兩個男人，兩場葬禮點燃二十年秘密奇幻之旅。
從一口青花瓷大甕缸，掘出一連串糾纏，漫長，絕響，詭譎。
從上海到巴黎，從托夢到人間，紅與黑，愛與救贖……
光暗交錯、悲喜交加，上海—— 一座大舞臺；粉墨登場—— 包羅萬象、百態(tài)人生的活話劇!
走進 《春夜》，走進亦真亦幻，夢境與現(xiàn)實交錯的眾妙之門!
千禧年之交，文學(xué)少年蔡駿遇到神秘同齡人張海，蔓延出詭異的友誼與恩怨，同為春申廠工人子弟，秘密探索工程師遇害之謎，尋找消失的廠長，卻目睹古老工廠灰飛煙滅。
時光紛紛凋零，物是人非，兩人在葬禮后重逢，拾回“把廠長捉回來”的執(zhí)念，蔡駿在亡魂“托夢”指引下，帶領(lǐng)一群退休老工人，春申廠的“遺老遺少”，開始跨越上海百年歷史，大半個中國，乃至半個地球的驚心動魄的真相之旅，揭開愛欲交織的秘密，直至巴黎圣母院的烈火……
顏慧：
蔡駿是作家出版社非常重要的一位作家，我們有著非常愉快的合作。我們知道類型小說需要高度的智慧和高超的謀篇布局能力，從懸疑小說作家并軌到純文學(xué)軌道上，我發(fā)現(xiàn)蔡駿非常游刃有余，而且非常自如，情節(jié)構(gòu)思非常吸引人。
在《春夜》里，蔡駿寫上海大概跨越二十年，這二十年可能在歷史長河里是白駒過隙，但對于每個人來講，二十年就是活生生的現(xiàn)實。這個小說是一個半自傳體或者是一個家族史，他后記里面也提到了，所以他采用了虛實結(jié)合的方式來謀篇布局。小說里面有很多人物基本上可以通過姓名符號推斷出大致的性格，或者一個大致的定位，讀者會有似曾相識的感覺，但其實主角不是“我”，不是里面的“蔡駿”，應(yīng)該說是張海，他沒有采用上帝視角，他采用第一人稱視角，因為用上帝視角寫更簡單一些，用第一人稱敘事有很多限制，很容易寫漏，而蔡駿在作品里面編織的非常好，體現(xiàn)出作家對自身創(chuàng)作的一種自信。
一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材文學(xué)作品，非常重要的一點是能讓讀者產(chǎn)生代入感。小說通過人物的行動軌跡，實際上讓上海這個城市有了更多擴張，其實我還特別感興趣的是我們其實都讀過比如王安憶筆下的上海，陳丹燕的上海，或者是金宇澄的上海。而蔡駿用大量的文學(xué)人物的名字和上海的一些標(biāo)志性地標(biāo)相互交織，編織他的這個故事，構(gòu)建他自己的一個上海。上海的一個非常重要的特點就是它的開放性，從這個意義上說，小說里面寫出了這種開放性，我覺得這也是這部小說值得稱道的一點。
02 《春夜》：亦真亦幻，夢境與現(xiàn)實交錯的眾妙之門
小說以第一人稱的視角，講述了文中“我”的父輩工作半生的春申廠的歷史和圍繞工廠發(fā)生的兩起懸案：
當(dāng)年，與“三浦友和”競爭副廠長的技術(shù)高手王建軍制作“永動機”壯志未酬，被謀殺身亡。“我”老廠長車禍身亡后，父輩對當(dāng)年的追憶中，巧合聽聞此案。正在“我”和伙伴“破案”的過程中，新廠長“三浦友和”又在春申廠即將被出售之際，和工人救廠的集資同時失蹤。
為了找到真兇，也為了完成已去世的老廠長對我的托夢，我們開始了對“三浦友和”漫長的尋找。而世事流轉(zhuǎn)，春申廠老工人風(fēng)采逝去，小輩們也有了新的生活，但 “將廠長捉回來”的執(zhí)念依然清晰。
最終，我們在巴黎見到了落拓的“三浦友和”，卻發(fā)現(xiàn)，一切懸案都與他無關(guān)?；貞浲拢m然仍有疑惑和悵然，但與春申廠有關(guān)的眾人，終于達成了和解。
楊慶祥：
我覺得這是一部非常優(yōu)秀的、重要和及時的小說，他書寫出了我們同時代的今夜，這是非常重要的。每一代人都希望自己的經(jīng)驗持續(xù)更久，覆蓋更多代際的人。在整個當(dāng)代的敘事里面，賈平凹的經(jīng)驗，莫言的經(jīng)驗，更上一代，沈從文的經(jīng)驗，張愛玲的經(jīng)驗，他們的書寫，會不停想要覆蓋其他下一代人的經(jīng)驗。每一代的寫作者和思考者，都應(yīng)該有足夠的勇氣或責(zé)任，去把自己的經(jīng)驗書寫出來，把它銘刻進去，這樣這個寫作才是有效的，所以我就非常能夠理解蔡駿為什么寫歷史，為什么要寫上海的歷史，為什么要去用一種半自傳體的方式書寫上海，書寫工廠，書寫父代人和我們這代人之間的關(guān)系。我們需要把這種經(jīng)驗和我們的思考，我們不可替代的歷史感呈現(xiàn)出來，跟他們形成一種對話，所以這個意義上，蔡駿的寫作不僅僅是同時代的寫作，還是關(guān)于上海，關(guān)于中國當(dāng)代史寫作的一個版圖。
當(dāng)代寫作具有非常多的可能性，重要的不在于各種概念，而在于我們怎樣真實的表達我們自己的經(jīng)驗和歷史，這是最重要的，我們首先要做一個忠實于我們自己的人，那么我們一定會寫出好的作品。實際上蔡駿這個長篇，呈現(xiàn)出來是一種非常雜糅的寫法，這種雜糅不僅僅是一個修飾層面的，而是恰恰是中國當(dāng)代史，上海的當(dāng)代史，本身就是一個雜糅的歷史，就是說這種寫作跟歷史本身的邏輯是契合的，提供了一種歷史寫作新的可能性。
03 風(fēng)格突破＆魔幻現(xiàn)實主義
這部小說仍有大量蔡駿擅長的懸疑推理元素，以一種奇詭、懷疑的氛圍，烘托出了新舊世紀(jì)之交，工廠工人以及工人子弟生活的起伏和心理的不安。雖然不再是典型的懸疑小說，但是作者在這類作品上的積累仍使全書讀來環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。推理、探案的元素雖然不再是作品的“主角”，但仍完美地融入了作品的氛圍，營造了一種亦真亦幻的魔幻現(xiàn)實主義氛圍。
而相比于之前的作品，《春夜》又蘊含了作者更多的人生體驗和所思所感，是一部更有重量和力量的作品。對于在全球擁有幾千萬華語讀者的作家蔡駿來說，《春夜》是一部風(fēng)格突破之作。與蔡駿之前的作品相比，這部小說的內(nèi)容和風(fēng)格是一種全新的展現(xiàn)，且以一種不動聲色的樂觀與豁達，講述深流涌動的社會關(guān)懷故事，寫照出親切而真實的工人群體生活，展現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)社會背景下工人群體及他們的后代真誠與執(zhí)著的精神世界?！洞阂埂穯酒鹆肆藥状说墓I(yè)記憶，在上海這個宏闊的工業(yè)背景和歷史文化縱深之中，以充滿懸疑色彩的藝術(shù)處理方式密切關(guān)注社會現(xiàn)實，從這個意義上來說，《春夜》不僅具有成熟創(chuàng)作上的都市寫作特點，亦有深植在民眾內(nèi)心的人文記憶情懷。
徐晨亮：
今年是一個特殊的年份，看到這樣一本有特殊的寫法和給我們一些特殊感觸的書，感覺興致昂然。我覺得蔡駿小說的創(chuàng)新性，或是說給我們一些新的關(guān)于文學(xué)的想象，一直到我們今天看到了《春夜》，其實有很多一脈相承的東西，甚至可能蔡駿在這些年的創(chuàng)作中發(fā)展出一種可以稱之為夜晚的美學(xué)，用一個現(xiàn)在特別流行的說法，以夜晚為方法，包含了大量具有時代感的一些信息，一些人物，一些符號，去審視我們的生活和時代，審視我們自我和歷史的關(guān)系。
小說里，蔡駿的父親同場的三個好朋友三劍客一起出現(xiàn)，其實每一個符號可能都在八九十年代中國人的精神生活里扮演過特殊角色，或是一些象征?？吹竭@些，人們會激發(fā)很多聯(lián)想，具有年代感的符號性和當(dāng)代人的生活彼此滲透，這些東西已經(jīng)滲透到人們?nèi)粘５囊庾R當(dāng)中，變成一種去審視日常生活的方式，蔡駿寫到了這些外在符號和小說人物的生活世界之間的平行互動滲透，我覺得這是特別有意思的一點。
小說里很重要的時間節(jié)點，就是春生塔被拆掉，被推土機推為平地，恰好也是和911事件發(fā)生在同一時間點上，一下子把小說的時空和外部歷史時空打通了，具有闡釋空間和價值的意義。因此我相信這部小說為我們當(dāng)下文學(xué)提供很多新的話題，而且我覺得這部書，應(yīng)該放在蔡駿二十年的寫作歷程，乃至我們從新世紀(jì)二十年以來整體的文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)里面去審視。
小說的語言極有特色。有力的短句和排比營造出了一種剖析自身、拷問內(nèi)心的力量感。而南方方言詞匯的運用、散文詩一般的敘述，既刻畫出了上海這座大都市鮮明的海派風(fēng)情，又營造了一種距離感，使作品產(chǎn)生了一種奇妙的，超越現(xiàn)實、直指內(nèi)心的風(fēng)格體驗。而第一人稱的敘述，又可以時刻將隨著作者語言遨游太虛的讀者拉回現(xiàn)實——文中人物的異想天開、困惑迷惘或是堅毅追尋，可以通過作者的妙語，超越理性的理解，直接傳遞給讀者，將讀者“拉”入作品的空間，分享書中人物的命運哀樂。
岳雯：
一個作家要突破自己慣常的寫作路徑，突破自己的語言，去轉(zhuǎn)型去走另外一條新路的時候，這到底意味著什么，我覺得這是《春夜》給我們提出的一個問題。小說用非常鋪張、奢侈的用詞，以一種寫賦的形式來寫小說，這種寫法有多難，有多浪費，大家可想而知。
小說整體講的是作品人物對一種安全感、尊嚴(yán)感的至死不渝的追尋，與此同時，這里面還有一種樂觀浪漫的東西。蔡駿老師克服了寫作者的自戀，指示我們看到一個有情有義的張海。為了“把廠長捉回來”，他們修好了那輛紅與黑的轎車。這個轎車本來應(yīng)該像工廠一樣死亡消失，因為這輛車在高速公路上遭遇車禍，已成殘骸，但在工人們的手里起死回生后，成了非常眩目的存在。
若干年后，當(dāng)轎車再次被廢棄，他們又再次把它找回，重新賦予它生命，這時出現(xiàn)小說里極具高光色彩的一幕：張海駕駛紅與黑從上海出發(fā)，到新疆，到哈薩克斯坦，穿過中亞到俄羅斯，到芬蘭波羅的海，然后一直到了巴黎。也許很多年后，我們可能會忘記《春夜》具體講了什么，忘了《春夜》的很多小細(xì)節(jié)，但我們一直會記得這輛汽車，相信這樣一個人，開著這輛汽車，與其說去找廠長，去知道這個工廠的真相，不如說他是駕著這輛車尋找工人階級的命運，他一直開到世界盡頭，這個時候我會覺得它其實沒有消失，好像我們每個人都坐在這輛汽車上，這輛汽車上有我們的過去，可能也有我們的未來。
04 追尋自己的來處，以明自己的歸處
書中的普通人，被作者拋擲在超乎尋常的歷史視角之中。社會滄桑巨變，書中人看似面臨無盡的機遇、挑戰(zhàn)，命運曲折離奇，但是在大環(huán)境下，他們又身不由己，是在歷史的陰差陽錯之中艱難前行的普通人，沒有撼動大局的力量，甚至無法一窺歷史的真相。最后，老一輩的奮斗者逐漸凋零，新一代人雖然繼承了父輩的追求，卻在不同的社會環(huán)境之下，走上了完全不同的生活道路，是一幅歷史長河滾滾向前的時代洪流下，上海市井的“眾生相”。
但《春夜》卻并沒有滿足于此。故事中的眾生雖然身不由己，卻并不只是在人世間無力地浮沉，他們有著自己的追求——而作者也認(rèn)可了這樣一種永恒的追尋：
追尋自己的來處，以明自己的歸處；追尋過去的真相，以尋找未來的解脫，就如書中“我”追尋的文學(xué)理想，王建軍追尋的“永動機”，又或是“我”、張海、小荷……這一代春申廠子弟，在成長過程中，對于廠長、對于“懸案”真相的不懈追尋。雖然最終，這種追尋大都沒有開花結(jié)果，但是在這追尋之中，“我們”都更理解了生活。
在現(xiàn)實的殘酷面前，《春夜》保留了人性的出口和浪漫的期盼：永動機，機械不能永動，但是加上人類靈魂的力量卻可以——人的追尋本身，就是意義，就是成長，就是歷史的動力。
蔡駿的敘述自成一格，他往往讓自己充為一個角色加入到他虛構(gòu)的人物陣營之中，明白無誤地將自己的真實經(jīng)歷嵌入情節(jié)發(fā)展之中。這種似真似幻的敘述也許會拉近讀者與小說場景的距離，獲得一種真實感。蔡駿坦然地將自己的經(jīng)歷編進故事之中。不妨將此視為作家處置自己經(jīng)驗的另一種方式，這是不是有一種穿越的效果，一種真實向虛構(gòu)的穿越?
——賀紹俊(著名評論家)
在《春夜》中，懸疑小說家蔡駿能夠華麗轉(zhuǎn)身，能夠以一種懸疑的藝術(shù)方式密切關(guān)注社會現(xiàn)實，相當(dāng)成功地寫出一部充滿疼痛感的工業(yè)題材長篇小說，絕對應(yīng)該得到我們的高度肯定。
——王春林(著名評論家)
《春夜》少了離奇曲折，多了具體可感的地域歷史細(xì)節(jié)，懸疑是現(xiàn)實題材的一抹配色，對城市與時代的懷舊成為小說的真正底色。離類型文學(xué)遠(yuǎn)了，與純文學(xué)寫作近了，顯示出作家打破類型小說疆界的野心和實力。
——房 偉(蘇州大學(xué)文學(xué)院教授、著名評論家)
人們寄望蔡駿成為中國的“東野圭吾”，但蔡駿已有自身的特質(zhì)，就是對社會現(xiàn)實的強烈關(guān)注和人文情懷，他在殺人故事之中加進了對世界的很多想法，有溫度、有深度、有情懷，走出了一條自己的文學(xué)道路。
——陳村(原上海作家協(xié)會副主席、著名作家)
小說很棒，充分展示了拓展力量與特點。
——金宇澄(小說《繁花》作者，茅盾文學(xué)獎得主)
蔡駿是把純文學(xué)與類型文學(xué)兩張皮合起來了，他的小說，不是簡單的類型小說或者簡單地說鬼故事，他的文字里面有詩意等一些純文學(xué)里面所要表達的東西。
——王干(著名評論家)
蔡駿是一個比較復(fù)雜的作家，他在求變當(dāng)中，不斷地在以前的基礎(chǔ)上進步。他是一位既可以寫暢銷作品又可以寫純文學(xué)的作家。
——傅星(原《萌芽》雜志執(zhí)行主編、作家、編劇)
蔡駿的懸疑小說非常聰明，別具一格，因為他用懸疑來“避免現(xiàn)實世界的暗礁”，從而更加有效地表達了對社會現(xiàn)實的觀察思考。
——沈嘉祿( 《新民周刊》主筆 )
蔡駿作品中對于文學(xué)根源性主題的表現(xiàn)，放在今天這樣一個回歸生態(tài)的時代，是非常具有生命力和表現(xiàn)力的，非常能夠觸動人心。
——徐晨亮(評論家、《中華文學(xué)選刊》執(zhí)行主編)
蔡駿是一個非常會講故事的小說家，有的時候我讀到里面的東西會感到可親，故事情節(jié)特別的精彩。他筆下的這些人物看似很平常，但是他們的經(jīng)歷為我們演繹出一個又一個不平常的傳奇。
——張楚(河北作協(xié)專業(yè)作家、魯迅文學(xué)獎得主)
